درباره طراحی پاندای کونگ فوکار 2
پاندا در برابر طاووس: مرحله نهایی مسابقات
جمعه ۱۸ شهریور ۱۳۹۰ ساعت ۲:۰
- نویسنده : میکادو مورفی
- |
- ترجمه : احسان زیورعالم
- |
- منبع : نیویورک تایمز
حفظ جان قهرمان چقدر مشکل است؟ به سادگی یک پاندای ماهر ویژه در ابعاد هنری آنگونه که می نماید به نظر نمی رسد. در «پاندای کونگ فو کار 2»، دنباله ای بر فیلم پرفروش دریم ورکز، جک بلک به عنوان دوبلور "پو"، پاندای لوده با رعشه خونسردی که تبدیل به جنگجوی اژدها می گردد، در دره صلح با کمک از اساتید کونگ فو، پنج خشمگین تحت امر واقع می شود، بازگشت. اما وقتی یک طاووس فاسد، لرد شن (گری اولدمن) با اسلحه ای ظاهر می شود که او را نه تنها در غلبه کردن بر دره بلکه تمام چین حمایت خواهد کرد، پو و پنج خشمگین باید راهی برای مبارزه بر این مرغ خطرناک رقم بزنند
با پاندا به عنوا شخصیت اصلی که در حال سیاحت دور از منطقه امنش است، فیلمسازان می خواستند تا نواحی تازه ای از کشور را در طراحی اشان نمایش دهند، حتی به مکان های متفاوتی در چین سفر می کردند تا مناظر را بهتر درک نمایند. جنیفر یو نلسون، کارگردان می گوید: "چون این یک دنباله است، ناچار بودیم دنیا را درون مقیاسی بسیار وسیع تر قرار دهیم و به مردم بیش از مکان های نامتعارف نسبت به آنچه در فیلم اول بود، ارائه دهیم. قادر بودیم تا پرسه بزنیم و قابلیت لمس جزییات دقیق را حس نماییم، مثل غبار، نور، بازی رنگ روی صخره و لحن های پیچیده ای که باقی ماند. "
زیموند زیباخ، طراح تولید، کسی که اولین پاندا را هم طراحی کرد و تیمش میحطی (انیمیشن رایانه ای سه بُعدی) طراحی کردند که چالشی جدید برای پو و دوستانش اهدا کرد. در زیر نگاهی به برخی از نقاشی ها و انگاره ها، با تفسیری از آقای زیباخ را داریم.
روستای موسقیدان ها
رای اولین سکانس نبرد، که در آن سارقین مسلح گرگ به روستایی در حومه دره حمله می کنند، طراحان تعلیقی از یک مکان را خلق کردند. جایی مرتفع می خواستند تا حسی از چارچوب های مرتفع تر فیلم را ارائه دهند. نگاه روستا در این انگاره توسط تانگ خنگ هنگ، مدیر هنری از سفر فیلمسازان به منطقه چنگدو ناشی می شود. ایماهایی از معماری آنجا برداشت کردند که شامل جزییاتی مثل رشد خزه روی سازه ها بود. آقای زیباخ می گوید: "قطعاً این بیشتر شبیه به صخره هست تا جایی که ما بودیم، ولی ساختمان ها و درخت ها آنگونه که با آنها کار می کند با آن دید الهام یافت، با مقدار زیادی از نقاشی ها و طراحی های اولیه که می اندیشیم: ایده بزرگ ترکیبی چیست؟ و در اینجا، این همان باریکه آبی روشنی است که چشمت را به جایی معطوف می کند که این شهر کوچک قرار دارد."
شهر گونگمنیکی
از مکان های بطور برجسته طراحی شده شهر گونگمن است، جایی که لرد شن بر مکان هایی در مرکز شهر حکومت می کند. برجش می تواند در پس زمینه این انگاره اولیه دیده شود. برای یافتن الهام طراحی این شهر فیلمسازان به شهر محصور پینگیائو، پایتخت بانکداری اسبق چین سفر کردند. آقای زیباخ می گوید: "تاثیر معماری در چین ناشی از میزانی است که چشم انداز را به مبارزه می طلبد." این طراحی زمانی خلق شد که داستان در مراحل اولیه اش بود، با دود موج زده و پس زمینه های مه زده تنظیم کننده حالتی برای شهری که نسبت به خوشامدگویی تعدیدگرتر است. در نسخه نهایی این لرد شن بود که به جای شهر، تهدید می شود.
اتاق های لرد شن
آقای زیباخ درباره این اتاق هشت ضلعی در رج لرد شن می گوید: "تلاش می کردیم تا راهی برای خلق فضایی برای طاووس بیابیم و اساساً تختی داریم ولی نه به معنای واقعی تخت انسانی." وی در ابتدا از یک صخره شعله ور عظیم به عنوان پس زمینه شرور تصور کرد چون اسلحه تخریب گر وی آتش و فلز شلیک می کند. زیباخ می گوید: "در فرهنگ چینی آنها از این صخره های حجاری شده به عنوان نشانی از جایزه ای مشهور به صخره های ادیب استفاده می کنند. و این همان چیزی است که نوعی از الهامات نامیده می شود که سمبلی از فهم وی و سمبلی از قدرت در همان زمان محوب می شود." طراحان نیز می خواستند طبیعت متقارن و متمرکز مکان های لرد شن را تقویت کنند، در برابر محیط های نامتقارن پو، که بر فقدان ساختار وی به عنوان یک شخصیت تاکید می کند.
نبرد نهایی
یک سکانس نبرد در پایان پو را در برابر لرد شن در گود مبارزه قرار می دهد. این طراحی پس زمینه ای در یک قرمز مخاطره انگیز شستشو می دهد. زیباخ می گوید: "از قرمز به عنوان یک عنصر شر دربرابر خیر در فیلم نخست استفاده نکردیم، برای قدرت یا لذت گونگ فو استفاده شد. و در این فیلم، طاووس همان تم رنگی را برداشت و واقعاً کمی بیشتر از یک معنای ضمنی شریرانه شدید دارد." از همان رنگ برای نوکر گرگش و حس روشنایی مشعل ها نیز استفاده می شود. آقای زیباخ تصمیم گرفت تا از همان تم استفاده کند و در برابر خونسردی پو در یک نبرد نهایی آتش در برابر آب، با قهرمانی مستقر در بندری استفاده می کند که توپ های آتشین لرد شن را عقب می راند. زیباخ می گوید: "نمی خواستیم کلاً به معنای واقعی باشد."
با پاندا به عنوا شخصیت اصلی که در حال سیاحت دور از منطقه امنش است، فیلمسازان می خواستند تا نواحی تازه ای از کشور را در طراحی اشان نمایش دهند، حتی به مکان های متفاوتی در چین سفر می کردند تا مناظر را بهتر درک نمایند. جنیفر یو نلسون، کارگردان می گوید: "چون این یک دنباله است، ناچار بودیم دنیا را درون مقیاسی بسیار وسیع تر قرار دهیم و به مردم بیش از مکان های نامتعارف نسبت به آنچه در فیلم اول بود، ارائه دهیم. قادر بودیم تا پرسه بزنیم و قابلیت لمس جزییات دقیق را حس نماییم، مثل غبار، نور، بازی رنگ روی صخره و لحن های پیچیده ای که باقی ماند. "
زیموند زیباخ، طراح تولید، کسی که اولین پاندا را هم طراحی کرد و تیمش میحطی (انیمیشن رایانه ای سه بُعدی) طراحی کردند که چالشی جدید برای پو و دوستانش اهدا کرد. در زیر نگاهی به برخی از نقاشی ها و انگاره ها، با تفسیری از آقای زیباخ را داریم.
روستای موسقیدان ها
رای اولین سکانس نبرد، که در آن سارقین مسلح گرگ به روستایی در حومه دره حمله می کنند، طراحان تعلیقی از یک مکان را خلق کردند. جایی مرتفع می خواستند تا حسی از چارچوب های مرتفع تر فیلم را ارائه دهند. نگاه روستا در این انگاره توسط تانگ خنگ هنگ، مدیر هنری از سفر فیلمسازان به منطقه چنگدو ناشی می شود. ایماهایی از معماری آنجا برداشت کردند که شامل جزییاتی مثل رشد خزه روی سازه ها بود. آقای زیباخ می گوید: "قطعاً این بیشتر شبیه به صخره هست تا جایی که ما بودیم، ولی ساختمان ها و درخت ها آنگونه که با آنها کار می کند با آن دید الهام یافت، با مقدار زیادی از نقاشی ها و طراحی های اولیه که می اندیشیم: ایده بزرگ ترکیبی چیست؟ و در اینجا، این همان باریکه آبی روشنی است که چشمت را به جایی معطوف می کند که این شهر کوچک قرار دارد."
شهر گونگمنیکی
از مکان های بطور برجسته طراحی شده شهر گونگمن است، جایی که لرد شن بر مکان هایی در مرکز شهر حکومت می کند. برجش می تواند در پس زمینه این انگاره اولیه دیده شود. برای یافتن الهام طراحی این شهر فیلمسازان به شهر محصور پینگیائو، پایتخت بانکداری اسبق چین سفر کردند. آقای زیباخ می گوید: "تاثیر معماری در چین ناشی از میزانی است که چشم انداز را به مبارزه می طلبد." این طراحی زمانی خلق شد که داستان در مراحل اولیه اش بود، با دود موج زده و پس زمینه های مه زده تنظیم کننده حالتی برای شهری که نسبت به خوشامدگویی تعدیدگرتر است. در نسخه نهایی این لرد شن بود که به جای شهر، تهدید می شود.
اتاق های لرد شن
آقای زیباخ درباره این اتاق هشت ضلعی در رج لرد شن می گوید: "تلاش می کردیم تا راهی برای خلق فضایی برای طاووس بیابیم و اساساً تختی داریم ولی نه به معنای واقعی تخت انسانی." وی در ابتدا از یک صخره شعله ور عظیم به عنوان پس زمینه شرور تصور کرد چون اسلحه تخریب گر وی آتش و فلز شلیک می کند. زیباخ می گوید: "در فرهنگ چینی آنها از این صخره های حجاری شده به عنوان نشانی از جایزه ای مشهور به صخره های ادیب استفاده می کنند. و این همان چیزی است که نوعی از الهامات نامیده می شود که سمبلی از فهم وی و سمبلی از قدرت در همان زمان محوب می شود." طراحان نیز می خواستند طبیعت متقارن و متمرکز مکان های لرد شن را تقویت کنند، در برابر محیط های نامتقارن پو، که بر فقدان ساختار وی به عنوان یک شخصیت تاکید می کند.
نبرد نهایی
یک سکانس نبرد در پایان پو را در برابر لرد شن در گود مبارزه قرار می دهد. این طراحی پس زمینه ای در یک قرمز مخاطره انگیز شستشو می دهد. زیباخ می گوید: "از قرمز به عنوان یک عنصر شر دربرابر خیر در فیلم نخست استفاده نکردیم، برای قدرت یا لذت گونگ فو استفاده شد. و در این فیلم، طاووس همان تم رنگی را برداشت و واقعاً کمی بیشتر از یک معنای ضمنی شریرانه شدید دارد." از همان رنگ برای نوکر گرگش و حس روشنایی مشعل ها نیز استفاده می شود. آقای زیباخ تصمیم گرفت تا از همان تم استفاده کند و در برابر خونسردی پو در یک نبرد نهایی آتش در برابر آب، با قهرمانی مستقر در بندری استفاده می کند که توپ های آتشین لرد شن را عقب می راند. زیباخ می گوید: "نمی خواستیم کلاً به معنای واقعی باشد."
منبع :
فیلم نگاه
دیدگاه ها
اولین نفری باشید که در این باره چیزی می نویسد...